《上海往事——阮玲玉》的開場(chǎng)視頻。視頻來(lái)源 金牧野導(dǎo)演提供(02:04)
來(lái)自上海電影制片廠的3D全息導(dǎo)演金牧野告知澎湃新聞?dòng)浾，該?xiàng)目計(jì)劃用5年時(shí)間，“還魂”包括阮玲玉、周璇、張愛玲、董竹君等10位上海灘名媛。 本文圖片均來(lái)自 中國(guó)網(wǎng)
上海著名配音演員劉家楨沒有想到，跨越80年的曆史時(shí)光，他可以和上海上世紀(jì)30年代的著名影星阮玲玉同臺(tái)互動(dòng)。
8月5日晚上，作爲(wèi)2016上海市促進(jìn)文化創(chuàng)意産業(yè)發(fā)展財(cái)政扶持項(xiàng)目，中國(guó)首部3D全息多媒體話劇《都市往事——阮玲玉》在常德路800秀首演，以先進(jìn)的全息投影的方法複活了這位默片皇後。來(lái)自上海電影制片廠的3D全息導(dǎo)演金牧野告訴澎湃中文新聞?dòng)浾，該?xiàng)目計(jì)劃用5年時(shí)間，“複活”包括阮玲玉、周璇、張愛玲、董竹君等10位上海灘名媛。
看3D版阮玲玉無(wú)需佩戴眼鏡
中國(guó)首部3D全息多媒體話劇《都市往事——阮玲玉》在常德路800秀首演，以先進(jìn)的全息投影的方法複活了這位默片皇後。
在2015年的央視春晚舞臺(tái)上，節(jié)目使用全息投影技術(shù)“分身”出4個(gè)李宇春，令觀衆(zhòng)嘖嘖稱奇！叭⑼队凹夹g(shù)也稱虛擬成像技術(shù)，是使用幹涉和衍射原理，記錄並再現(xiàn)物體真實(shí)的三維圖像，不僅可以産生立體的空中幻像，還可以使幻像與表演者産生互動(dòng)！苯鹉烈案嬖V澎湃中文新聞?dòng)浾，因?wèi)李宇春現(xiàn)實(shí)存在，可以事先配合導(dǎo)演拍攝，來(lái)完成影像的記錄和提取，因此制作難度相對(duì)小一些，而對(duì)已經(jīng)過(guò)世的人物進(jìn)行3D全息制作，難度要大得多。
“鄧麗君去世20周年,臺(tái)北舉辦了一場(chǎng)紀(jì)念演唱會(huì)，是由好萊塢特效技術(shù)核心所制作全息影像技術(shù)，讓鄧麗君‘複活’演唱！苯鹉烈氨磉_(dá)，全息影像技術(shù)真正在民用和藝術(shù)領(lǐng)域的應(yīng)用嘗試還不到十年，特別在國(guó)內(nèi)，以前在一些晚會(huì)上的嘗試時(shí)間通常必須控制在5分鍾至10分鍾，而“阮玲玉”是國(guó)內(nèi)技術(shù)團(tuán)隊(duì)首次成功運(yùn)用CG和裸眼3D技術(shù)結(jié)合的形式，將電影技術(shù)融入話劇藝術(shù)中，這支團(tuán)隊(duì)之前曾完成過(guò)《大聖歸來(lái)》、《小門神》等動(dòng)畫的3D制作。
“和鄧麗君不比樣，阮玲玉的影像資料完全沒有彩色的，即使黑白影片，留存的也很少，因此基本上等同重新制作！苯鹉烈敖榻B說(shuō)，話劇中阮玲玉的3D影像是參考黑白影片和圖片，再運(yùn)用電影CG技術(shù)，讓話劇演員事件把動(dòng)作做好，然後進(jìn)行動(dòng)作采集和面部表情采集，將采集的信息連接到阮玲玉的面容和形體上。在3D影像完成後，技術(shù)團(tuán)隊(duì)再通過(guò)全息投影技術(shù)，讓阮玲玉成功地“複活”在舞臺(tái)上。這是一種觀衆(zhòng)無(wú)需佩戴3D眼鏡的裸眼3D技術(shù)，原理是通過(guò)不同數(shù)量的投影機(jī)，把真實(shí)影像或事先經(jīng)過(guò)制作並具有立體結(jié)果的數(shù)字影像均勻?qū)ΨQ地投射在成像膜上，經(jīng)過(guò)光的衍射和折射，將三維畫面懸浮在實(shí)景的半空中成像，此次的3D投影可以180度觀看。
“光是阮玲玉的素材采集就花了三周時(shí)間，存儲(chǔ)了整整9TB的資料，使用了包括上海戲劇學(xué)院虛擬空間實(shí)驗(yàn)室在內(nèi)的高效數(shù)字合成實(shí)驗(yàn)室。”金牧野說(shuō)，制作“阮玲玉”這個(gè)CG人物，從動(dòng)作采集到修正，再到後期的處理，金牧野所在麥水文化傳播團(tuán)隊(duì)用了大約一年的時(shí)間。
最終，在話劇中出現(xiàn)並與劉家楨對(duì)話的“阮玲玉”可以達(dá)到每一個(gè)表情都活靈活現(xiàn)，當(dāng)表演者點(diǎn)燃她手中的香煙時(shí)，她可以與表演者一起互動(dòng)，隨著她扭動(dòng)腰肢唱起“毛毛雨……”，也把觀衆(zhòng)真正帶入到舊上海的街景裏。
